先日無事録音を済ませました。
昨日依頼者にマスターコピーをお送りしましたところ
感激の電話をいただきました。
大手レーベルから出せる話になりかけてます。
いろいろお教えいただいたおかげです。
風呂屋みたいなホールでしたがノイマン87のORTF,17cm間隔,例の
ドイツ語の資料の限界値の96°を守りました。
透明のアクリル板で定規を造ったのが便利でした。
それで音源まで約1.5mまで近づけました。
また幸運は重なるもので助かりました。
ピアノは伴奏のベテランで音量は全くの取り越しぐろうだったのです。
もし皆さんのアドヴァイスがなければ失敗に終わっていました。
多すぎるエコーを逆に上手く利用できました。
皆さん、Aus Karlsruheさん感謝します。

>大手レーベルから出せる話になりかけてます。

あれからどうしたんだろうかと思いましたが、成功してよかったですねえ。
マイクの高さは幾ら位にセッティングしたのですか？
発売が決まったらご紹介ください。
私の師匠の知り合いに元スタジオ経営者の人がU87i?かAiを何本も持っている方がいるようで、
墓場まで持って行くと言っているそうです。
なんともったいない。

海苔好きさん、おかげさまでした。ありがとうございました。
高さ２ｍ、歌手の顔から約１．５ｍでK&Mのハイブームスタンドを
使いました。ピアノは歌手の真後ろで蓋は閉めました。
限界角度ORTFで音源にどの位近づけるかの臨界点は
前日本番マイクでスピーカーから音を出して模擬実験を
しました。その時びっくりしたのですが87は
スピーカーから出る音（CD再生)を生音に近づける能力があります。
今まで何度か使ってるのですがホールでの本番ですので
遊ぶことはなかったので。誤解があるといけないので説明します。
これは感覚的なデフォルメ、音の色づけがマイクの音色にあり
それが良いのか、悪いのかは判別する人の価値観、美意識に
大きく関係します。このデフォルメは音楽のジャンル、価値観に
よっては邪魔なものになるかもしれません。
物理的にはフラットな特性でなく、高忠実ではないかも
しれません。
サポート録音のB&Kマイクと比べてでは、
求めるものはこの演奏に関する限り
B&Kにはありませんでした。改めてノイマンの価値を
今回は見出せました。47とかボトル型なんかを弦楽録り
に使ってみたくなりました。

テトさん、はじめまして。
私は声楽やアンサンブルを頼んで録らせていただいている「どアマ」ですが、
実はこんどテトさんと近似のシチュエーションで、それも87を使って録る機会が
ありそうなので、前スレでの皆さんの発言はたいへん参考になりました。
問題提起をありがとうございました。
ところで、87は当然 Cardioid で使われたことと思いますが、
残響は十分拾っていたでしょうか？
今回はホールエコーをかぶせないでほしいという依頼者の要望だったのですよね。
小生の依頼者の場合、逆に残響をリッチに残したい意向なので、
セッティングはORTFにしつつ、87本体は figure-8 でやってみようかと思っているのです。
以前どなたかのご発言で、figure-8だと残響は逆相で入るというご指摘もありましたが、
そのあたりも含めて、ご意見を伺えればありがたいです。
どうぞよろしくお願いいたします。

ルネヲさんこんにちわ。
87はCaridioidで使いました。前日の実験で
Omni,figure-8でもシュミレートしてみましたが
無理でした。しかしエコーをリッチにしたいなら
figure-8を私ならやってみます。
ただその場合ORTFにする理由はあるのでしょうか？
あのドイツ語資料ではマイク間隔の狭いものは
シビアーな角度とCaridioidの組み合わせでこそ
決まる方式のように思えるのですが？
もちろん経験の浅い私には答えはわかりません。
それと1.5ｍの距離でも音源（声）が動くと
やはり位相変化が起こるような感じがありました。
Figure-8ではこの問題はもっと複雑なことになるでしょうね。

ルネヲさんこんにちわ。

双指向性でORTFというのは必ず失敗します。
なぜなら、録音角(Aufnahmebereich、録音領域)が狭くなります。単一指向性のNOSより録音角が狭くなります。
従ってかなり後ろの方にセッティングをしなければならず、
単一指向性よりも反射音を拾う関係上、不明瞭な音質になると思います。
録音対象体が録音角からはみ出すと、
片チャンネルのスピーカーに音が張りつき、
しかもヘッドホンで聞くと逆位相で気持ち悪い収録となります。
双指向性でNOSやORTFのようなセッティングをすると録音角が狭くなるというのは、
テトさんがご紹介してくださったドイツ語のサイト,
http://www.sengpielaudio.com/VeraendernDesAufnahmebereichs.pdf
にAufnahmebereich wird kleiner(左下)が類似すると思われ、双指向性だとさらに録音角が狭くなると言うことは容易に類推できます。

どうしても双指向性をお使いなりたいのなら、
http://www.sengpielaudio.com/RichtungslokalisationBeiStereo6.pdf
です。
簡単な日本語の説明はゼネラル通商の方が良いでしょう。http://www.gentrade.co.jp/sennheiser/News/StereoTchniques.html
双指向性交差型 (The Crossed Figure-of-eight)の記述をお読みください。
ドイツ語のサイトに英語で書かれている場所にペアマイクの記述がありますが、AB方式と交差型のみの記述だったと思います。
交差型はマイクを縦に並べなければならず、吊りではマイクホルダーなどの工夫が必要でたやすくできないと思います。

なにせ立体音響の研究は黎明期から数えると数十年の歴史があり、文献も豊富にあります。
アマチュア(私もその一人)が思いつきで色々試行錯誤するよりも、専門書を読んだ方が近道です。
テトさんのご紹介のサイトはトーンマイスター養成講座の様であり、図解も豊富で直感的によくわかりますねえ。
テトさん、再びありがとうございます。

テトさん、海苔好きさん、レスありがとうございます。

>双指向性でORTFというのは必ず失敗します。

海苔好きさんのご説明と、テトさんご紹介のサイトを見て、あっそういうことか！
という納得と、蒙を啓かれた思いがありました。
文献を参照したり、データシートのポーラーパターンを活用するって、こういう
ことなんですね。
ORTFまたはNOSと figure-8 はまったく相性が悪いということがよくわかりました。
figure-8 のマイクでX-Yのセッティングは、ぜひ試してみたいです。
自分はミキサーも DAW も持ってないため、アンビ２本を追加してマルチという
選択肢をとることができないので、残響を重視したい録音には有力候補に思えます。
客席のノイズは多少拾うでしょうが……
そういえば以前海苔好きさんがご紹介くださった別のサイトでも、
http://www.schoeps.de/E-2004/overview-stereo-techs.html
「（X-Y方式は）中央部の音像が強調されるきらいはあるが figure-8 ならその心配はない」
というようなことが書かれていますね。

87を使おうと思っていたのは、そもそも別の少人数の声楽アンサンブルの録音の
時に、これも残響の多い教会で87Aiを Omni の A-B で使ってみて、まあまあ録れたと
思ったのと、やはりノイマンの音といいますか、それまで使っていた安手のマイクが
Toy にすぎないことを痛感させられるほど、スイートな経験をしたことがありました。
以前、別のスレで 3-4kあたりにピークがあるという指摘もありましたが、
倍音をたくさん出す発声法の歌手の場合、うまく行くこともあるように思います。
もっともオペラ系というか、力む発声の歌手だと、キンキンして耳障りかも知れません。
それはともかくとして、ビ印の小生の場合、どうせ大久保の某店のレンタルなので、
87もいいけど、それに固執せず、Schoeps の CMC-56U なども候補に考えてみようかと
思いますが、どんなもんでしょうかね。

貴重なご教示誠にありがとうございました。

追記です。

ご教示いただいた方法は、「figure-8でX-Y 」とは違いましたね。
ブルムラインというのもはじめて知りました（恥）
マイクの軸に垂直に８の字だから、縦に２本重ねる形になるわけですね。

>ブルムラインというのもはじめて知りました（恥）

これ、全然恥ではないです。
このBBSに集まっている方々(当然私も含めて)は双指向性を使用することは聞いたことはありません。
ブルムラインにチャレンジ、という人はたぶんルネヲさんが初めてではないでしょうか。

もし、ご使用後レポートをくださるのなら、貴重と思います。
(な〜んか,変に誘導してしまったようですみません。)