録音、吊りマイクのことをあれこれ検索していてたどり着きました。
圧倒的な情報量というか内容の密度に驚嘆しております。

私はクラリネットを吹いて暮らしているのですが、小さい頃から機械大好きなもので
いろいろと手を出したりしてきました。
12年くらい前にソニーのTCD-D7とECM-959Aでやっとマシな録音ができるように
なりましたが、DATは5年ほどでご臨終。。。修理せずにしまってあります。
それからはアイワのAM-F3という年代物のMDで過ごしてきましたが、このページのような
充実した内容を読むと、やはり機材が欲しいなぁと思ってしまいます。

ただ普段のスタジオレコーディングの仕事では毎回目の前にU87がぶら下がってるので、
泥沼にハマってしまうのだけは避けたく（＾＾；；、少し考えています。
来月地元で小さなリサイタルのようなものをやるのですが、
サンケンのCMS-2の2点吊り込み込みで約7000円かかります。今回の録音はただ記録できれば
いいだけなので、この費用を足しに何か録音環境でも揃えようかと欲が出てしまったのですが、
・・・今回は借り物のDATに959で客席録音で済ませることになりそうです。。。

こういうページを見るとときめいてしまって何か欲しくなるのが常だと思いますが(笑)、
たとえばNT1Aを2本と単体のHDRとか買ってもなんか中途半端な気がするということを
掲示板の流れで読み取った気がして・・(**)、ただ、設備を借りれる本番はいいのですが
リハーサルやオーディションのための録音などに今より「少しだけマシな」環境が持てたら
いいな・・・なんて思っています。
皆様の気ままな意見をお聞かせいただけたら幸いです。

まとめてみると、自分・または親しい友人の本番・リハーサルを客席や3点吊りから録る、
という用途になります。出番は1年に10回程度しかありません。
だーっと録音したものをPCに移し、DigiOnSoundというので切った貼ったしたあとCD-Rに、
という流れを現在は手持ちの環境でやっています。

おーともさん、はじめまして。
そちらのＨＰは友人のＨＰからリンクをたどって拝見したことがありました。
しばらくの間は匿名で行きたいのでそのうちメールでも差し上げるかもしれません。

という私は演奏を専門にしていますが、おーともさんに言わせれば「泥沼にはまった」人間でしょう。（笑）
新しい機材を買ったときには練習が楽しくて仕方ない、それこそ１日１０時間でも弾いています。

個人的には、まずはマイクにお金をかけることをお勧めします。
２０万円のＭＴＲを買ってもマイクがダメなら台無しです。

例えばAKG C391やC451は買って後悔しないマイクだと思います。
またＭＢＨＯのマイクも評判いいですね。
カーディオイドのカプセルとプリをあわせてステレオでそろえても、
ドイツから個人輸入すれば７万円ほどです。
私が使っているMilab VM-44もなかなか良いです。
オフマイクでも輪郭がボケませんし中音域がしっかりしています。
ただものすごーく暗い音色ですが・・・。

NT-1Aは値段を考えれば素晴らしいマイクですが、もし私ならすぐに次が欲しくなると思います。
それに、ステレオで１０万以下のマイクは小口径の方がオールマイティーなものが簡単に
手に入るように思います。
１年に１０回も出番があれば１０万円出す価値はあるような気がしますがいかがですか？
（まるで店員ですな・・・笑）

おでんさんはじめまして。同業者さんなのですね。。。
お返事ありがとうございます。
いろいろ考えてみたのですが、やはり泥沼にはまりそうなので(^^;熟考してみることにします。
マイク買いだしたらやはり最終的には普段使ってるU87クラスのハイエンド製品、それに
こだわり抜いたプリアンプが欲しくなってしまうと思いますし...
やはりどの製品も費用対現実味(?)がちょっと。。。という感じです。
無事就職できたら(…)、泥沼にハマってみようと思います。
密かな夢は「完全自主製作CD」を作ることなんです(爆)。
ホール選定・確保からマイク立て・レコーダーの操作から後日の編集まですべて自分で済ませ、
印刷物も自前、というどこまでも貧乏臭い企画を温めておきます。。。(ﾟo゜)＼バキ

おーともさん初めまして。

>マイク買いだしたらやはり最終的には普段使ってるU87クラスのハイエンド製品、それに
>こだわり抜いたプリアンプが欲しくなってしまうと思いますし...

>密かな夢は「完全自主製作CD」を作ることなんです(爆)。
>ホール選定・確保からマイク立て・レコーダーの操作から後日の編集まですべて自分で済ませ、
>印刷物も自前、

ならばこだわりのハイエンド製品をレンタルするのも手。ネットでさがせばいろいろあるので、
返却容易な近場から、どうぞ。

クラリネット協奏曲の録音をしましたが、ホールの空気にとけ込むような音を録るのは
難しく、多少とも硬めの音になりがちですね。やはりマイク勝負。

SONORITEさんはじめまして、SONORITEさんのページにたどりついてしまったため、
ときめいてしまっています。。。(爆)、長年押し殺していた録音機材熱が・・・・(^^;

大学生のころ、10年以上前ですが、作曲関係の学生や教職員が現代音楽へのアプローチを
するための研究室みたいなスタジオがあって、そこの機材をたくさん使わせてもらってたんです。
今思えばなぜもっと研究(?)しておかなかったのか。。。それこそノイマンやAKGがごろごろ
してて、既にスチューダー製のDYAXISというHDRシステムが導入され、当時まだ100万円以上した
CDレコーダー(63分メディアが1枚3000円の時代(笑))もありました。
ただそこの機材は持ち出しができなかったので自分の本番を録音することはできず、
もっぱら編集ばかりしていました。
なもんで、マイクのことがあまりよくわかってないのです。。。
今度機会があったら、自分の環境とプロフェッショナルな環境で同時に録音してみたいと思います。
いつもどっちかしかないので、決定的な比較ができないんですよね・・・
よくいう大口径小口径の特色なども、同時に使ってぜひ自分の耳で理解してみたいですね。

そして、もし泥沼にハマってしまったら、暖かく見守ってください・・・（**;;;

おーともさん、こんばんは。

>SONORITEさんのページにたどりついてしまったため、
>ときめいてしまっています。。。(爆)、長年押し殺していた録音機材熱が・・・・(^^;

(^^)。

>大学生のころ、10年以上前ですが、作曲関係の学生や教職員が現代音楽へのアプローチを
>するための研究室みたいなスタジオがあって、そこの機材をたくさん使わせてもらってたんです。

恵まれた環境があったのですね。

>なもんで、マイクのことがあまりよくわかってないのです。。。
>今度機会があったら、自分の環境とプロフェッショナルな環境で同時に録音してみたいと思います。
>いつもどっちかしかないので、決定的な比較ができないんですよね・・・
>よくいう大口径小口径の特色なども、同時に使ってぜひ自分の耳で理解してみたいですね。

常連さんが一堂に会したわりに実質的サジェスチョンに入っていかないのは、おーとも
さんの現環境や好み・方向性がよくわからないのと、プロの方はそれなりにこだわりが
あり、普通の人の聞かないような所を聞いているんじゃないかと（リスペクトを込めて）
思う部分もあるのでしょう。
仕事で出来上がった音と、自分の録音との違い、望ましい方向などを具体的にあれば
また意見が出るかもしれません。
おーともさんの場合、いろいろなホール、吊りマイクを経験しているので、ノイマン、
サンケンが好き、とか好みの方向性はあるのですね。自演自録も、気に入ったホールを
借りれば済みそうではあります。フィリアホールは演奏・録音ともよかった。レコー
ディングにも使われています。
私は自分が録音した仲間の演奏にダメだダメだと言われて原因究明に追われ、気が
付いたらBBSまで立ち上げていました（笑）。結局、マイク選びが大きいですね。

クラリネットといえば昔、オーマンディ・フィラデルフィアが来日したとき、「ローマの松」
のクラがすばらしい弱音で、その時の驚きと感動は今でもありありと心に残っています。
オーマンディが監督を降りたのは80年だから70年代後半のこと。20年以上も覚えているとは！
・・・などと思いながら帰って土曜の朝日夕刊を開くと、北村英治氏のインタビューに
「クラリネットの音は何十年も記憶に残る」とあり、はたと膝を打ちました。
あとはストルツマンの「ワールドビート・バッハ」は楽しみました。生で聴くと、また
違うんでしょうが。

木管楽器を録る時に気にするのは、直接音と間接音のバランス、アーティキュレーション
の輪郭をどのくらい出すか？、キンキンした倍音や＜音の芯＞とホールトーンのほわっとした音と
どのくらいのバランスで欲しいのか？といったことです。可能であれば、奏者と相談
してセッティングを決めます。

>常連さんが一堂に会したわりに実質的サジェスチョンに入っていかないのは、おーとも
>さんの現環境や好み・方向性がよくわからないのと、プロの方はそれなりにこだわりが
>あり、普通の人の聞かないような所を聞いているんじゃないかと（リスペクトを込めて）
>思う部分もあるのでしょう。

すすすすいません(**)、とらえどころのない話題にしてしまって・・・。


>木管楽器を録る時に気にするのは、直接音と間接音のバランス、アーティキュレーション
>の輪郭をどのくらい出すか？、キンキンした倍音や＜音の芯＞とホールトーンのほわっとした音と
>どのくらいのバランスで欲しいのか？といったことです。可能であれば、奏者と相談
>してセッティングを決めます。


この文章、すごくピンときます！　特に管楽器は近すぎるとキーのガチャガチャ音や
口からの息漏れの音、息を吸う音など、本来遠くには飛ばない音が鮮明に入ってしまって、
編集不可能な音になってしまうんですよね・・・
でも巷にはイケてないＣＤって溢れてるんですよね、空気感とかそういう繊細な次元では
なく「そんなリバーブありえねーだろ！！(^^;;」みたいなスタジオ録音とか。
これだけ編集が気軽に(ローコストで)できるようになった昨今、やっぱり残響は本物が
いいですね。。。残響あってもばっさばっさつないだりノセたりできるし・・・ごにょごにょ(**)

まったくお返事にならないのですが・・・。
おーともさんのページを拝見したところ、ご近所さんだったもので、つい出てきてしまいました。
国道413号沿いのハー○オ○で、もしかしたらすれ違っているかもしれません(笑)。
とても良く行きます。
恐縮ではありますが録音を職業としてやっております。
今回の件につきましてもアドバイス差し上げられると良いのですが・・・
まだ何も考えていませんでした(汗)。
出直してきます。

再びこんにちは。

的を射たオススメはおでんさんが書き込みされていますので他の視点を。
私も以前はDATと良いマイクとを徹底的にオススメしたんですが、最近は
ちょっと変わっています。
特に演奏をされる方には扱いやすいMDを録音機にオススメすることが多いです。
メディアもコンビニで手に入りますし。
おーともさんの場合、ご友人に機材を預ける事もあるわけですよね。
そんな時に複雑な機材ですとかえってうまく行かないこともあります。
録音レベルも本来はマニュアルでギリギリを攻めたい所ですが、なんかの拍子に
ツマミが動いてしまって割れまくりの音で入ってしまっては元も子もありません。
自分が常に機材のそばにいられない場合は幾らかの妥協も必要だと思っています。

マイクですが、これもペアマイクを揃えられるとそれはもう楽しい世界が(笑)待って
いますが、演奏者自身が、間隔や角度などをシビアに調整する手間を本番前にかける
のはかなり大変かと思います。吊り装置に下げる場合は、事前にホールの音響さんとの
打ち合わせが必要です。それと吊り装置だけでも使用料はかかります。
客席からスタンドを立てる場合はステレオバー、ショックマウントなどが結構かさばる
ので視覚的にかなりお客さんの邪魔にもなります。

かさばるといえば、ご自分の楽器と舞台衣装だけでも大きな荷物となりますので
加えて録音機材というのは結構な荷物になります。お車が常に使えれば問題は
ないのですが、クラリネットの場合「歩いて来てください」といわれる事も多いかと(汗)。

ご自分の演奏をできるだけ良く録音したい、というお気持ちはわかりますので
非常に申し上げにくい所もあるのですが、ご自分が本番におのりになる時は、
ワンポイントマイクとMD（間にマイクプリとADが入れられれば尚可ですね）、
もしくは
ホールに設備がある場合は完全に記録をホール任せにする。
という選択肢も考えてみてはいかがでしょうか？
おーともさんの場合はなにしろ本番での演奏が第一ですから。

とか言いながら
タスカムDA-P1と、おでんさんのお書きになったマイク、というのもオススメです(笑)。
加えて無指向性もあると良いと思うのでC480と無指向カプセルの組み合わせ、も
加えておきます。

いけださんはじめまして。ご近所なのですね・・・(^^;
あそこに置いてあるVF80、いつか値下げしないかと気になってるんです。。。(笑)
まぁそれはいいとして、

もう少し現状のスタイルを続けてみてから考えてみようと思いました。
というのは、もうそろそろご臨終しそうですが現在使ってるAIWAのMDはレベルメーターが
LR独立で12セグメント、そして珍しいバックライト付き。代替品が手に入らないのです...
そしてソニーの959の音にあまりにも馴れてしまったため、正直あからさまな不満はないのです。
ただ12年前にこれ買った時の値段で、もっと「それっぽい」マイクがペアで買えるという現実に
ちょっとときめいてしまってるだけなんだと思います。。。
なもんで、機材グレードアップよりもマイクの距離決めなどが自分で見極めれたりしたほうが
いいのかなぁなんて考えてます。ちょっと酔っ払ってるので文章ヘンです...スンマセン。

ちなみに最近の自分の本番の例ですと、
サンケンのワンポイント吊るしてもらって下手袖に信号まわしてもらい、電池駆動のDATで録音。

ですとか、地方に行ったときは

DPA Microphones 3530A（初耳でした、これはマニアック？）
せっかくこんな超高級ステレオペアマイクだったのに
単なる記録用だったのでこれまた袖で電池駆動のMDで録音。。。(**;;;

とか、こんな感じのことしてます。
これじゃあどっちかというとマイクというよりも高精細なHDRが欲しいですよね。
ちなみに3点吊りの距離決め＆本番のボタン押しはすべて自分です...

二重投稿になってしまいました(汗)。スミマセン。

pontionです、こんにちは、
他人に頼まれてプランニングするときに「ほどほどに録れる道具」のレベルって人によってかなり違うなあと感じます。それは生録が初めての人でも普段は高額なマイクを使った市販CDの音で耳が出来てしまっているというのもあるんでしょうか、録音初挑戦で10万円出してC480とカプセルのセット買っても、いきなり満足がいかない場合があります。
なので、やっと工面した10万円で買うという方はガッカリしないように、ホールで借りるなりが可能なら充分試聴したほうがいいでしょう。特にC391＋CK92の音は繊細感などかなりB&KやSCHOEPSあたりとちがうので、試聴で納得して買うのが安全と思います。ラージフラム系がお好きかもしれませんし。
実は最近ある人に中級マイクを勧めたところ、そのような失敗があって反省していたところです。

逆に、959でそれほど不満もないんだけれど１ランク上の音にしてみたい..という向きには、C391でも何でも楽しい候補はかなり挙がると思います。
実はそういう私も、初めはソニーのECMからスタートしまして、ちゃんと確かめもせずに買い替えを重ねて、ずいぶん無駄をしてしまいました。

pontionさんはじめまして、ここに書き込みしてからますます気になって、
過去の録音をごそごそひっぱり出してきていろいろ聴いてみました。

往年のC37から、現在備品として定番なもの、データ不明なものまでいろいろあり、
それと自分でちょいちょいっと録ったものを比べると、自分のは高音にむかって
落ちていくのと、ステレオ感？が低い・・・ですね。そのかわり、DCノイズや
エアコンの音を拾ってないのがメリットといえばメリットなのかもしれませんが・・(違うと思います）（＾＾；；
で、
今日夕方から家でさらいながら、思わず959でひたすら録音してみました(笑)
いつもスタジオで録る距離くらい（30cm〜50cmくらいでしょうか？）だと
けっこうクリアに入るのですが、そこから2メートル3メートルと離れていくにつれ
ぐわ〜〜っと高音というか抜け？のような成分が減っていきます・・・
ノイズが多いのはまぁ当然ということで、これは高級なマイクとプリアンプを使うと
あからさまに減ったりするのでしょうか。。。？

ちゃんとしたマイク、いろいろ試してみたいですねぇ...(ToT)

おおともさん、始めまして。
色々と、無駄なマイク遍歴をした（爆）なべと申します。

現在は、MBHO MBP-604 + KA-100LK & KA-200Ｎを使っています。
マイクプリはGRACE DESIGN LUNATEC V3
PCとのI/OはMOTU 828mk2 or M-AUDIO FireWire410を使ってます。
購入資金が尽きたので、当分購入予定はありません（笑）。

>ちゃんとしたマイク、いろいろ試してみたいですねぇ...(ToT)

個人的に試しただけでも大分ちがう物だなと思いました。
あと、前に録音OFF会とか実施されたのではないでしょうか。
各人の機材をもちよって、録音会などあると参考になるでしょうね。

なべさんはじめまして(^^)

>現在は、MBHO MBP-604 + KA-100LK & KA-200Ｎを使っています。
>マイクプリはGRACE DESIGN LUNATEC V3
>PCとのI/OはMOTU 828mk2 or M-AUDIO FireWire410を使ってます。

うむむむ、いずれも定評のある機材ですね...w(ﾟo゜)w
やっぱりそのくらいまでたどり着かないと、一段落はしないものなのですね(^^;;;

記者会見のマイクみたいに(爆)せーので同じ音源録ったら圧倒的な比較対象に
なりますね。。。「夏の録音会」の写真を眺めていて思いました。
近所に200人くらい入るホールがあって、そこでよくオーディションのMDなどを
作っているのですが、そういう時に録り比べができたらなぁ...

>うむむむ、いずれも定評のある機材ですね...w(ﾟo゜)w

　マイクプリはモバイルの定番プリらしいですね。MBHOは国内では使用実績が
あまりなようですが。

>やっぱりそのくらいまでたどり着かないと、一段落はしないものなのですね(^^;;;

いや、実際は一段落してないです（笑）。財力的に限界が来ただけという・・・
その辺りが許せば、B&KやSCHOEPSにチャレンジして見たいです。

あと、使いこなしで言えば、LUNATEC V3は192KHzまで対応したADCがついているのですが、
ASE/EBUだけ対応なので、これが使えないのが勿体ないです。これがついたI/Oは
DigiDesign HD等高額かつモバイルとはいえない物ばかりで・・・
LUNATEC V3にFireWireかUSB2.0がついてくれればなあ、と思います。これだとLUNATECと
PCだけで録音ができる！のに。

>記者会見のマイクみたいに(爆)せーので同じ音源録ったら圧倒的な比較対象に
>なりますね。。。「夏の録音会」の写真を眺めていて思いました。
>近所に200人くらい入るホールがあって、そこでよくオーディションのMDなどを
>作っているのですが、そういう時に録り比べができたらなぁ...

私オケでラッパを吹いてまして、前回の定期演奏会では上記機材で会場録音しました。
一応ホールで取ったものを正として、私の録音を「裏（笑）」で流したのですが、
圧倒的に裏の評判が高かったです。解像度の高さ及びホールトーンが全然違うとの事で
改めて機材のパフォーマンスに感心しました。

>ちなみに12年使い込んだECM-959Aの音源サンプルでも。
>距離は舞台の水平前方3メートルくらい、ボケまくりです(ﾟo゜)＼バキ
>MP3じゃなくてすいません...
>http://homepage3.nifty.com/Ohtomo/mon.wma

ごめんなさい、タイミングを外してしまったのか聞けませんでした。
でも、私も、ECM-959は使ってましたので感じはわかります。
マイク変えると楽しいですよー　＜　悪魔の囁き。

>あと、使いこなしで言えば、LUNATEC V3は192KHzまで対応したADCがついているのですが、
>ASE/EBUだけ対応なので、これが使えないのが勿体ないです。これがついたI/Oは
> DigiDesign HD等高額かつモバイルとはいえない物ばかりで・・・
>LUNATEC V3にFireWireかUSB2.0がついてくれればなあ、と思います。これだとLUNATECと
> PCだけで録音ができる！のに。

得意分野ではありませんが
6月の本日のトピックスです。
http://www.apogeedigital.com/products/bigben.php
上記と専用FWボードでもうすぐ出来ます。
Apogeeだけあって、ダブルワイヤーにも対応しています。

RMEから夏ごろFireface 800が出るようです。（日本時間6月3日現在本国HP未掲載）
これは、ダブルワイヤーはどうかわかりませんが、AESから192でFW800に変換し
てくれます。（USB2.0　FW400も可）
　どちらの製品も、１U、本当の製品コンセプトは別にあるのかもしれませんが、
すでに良質のADコンバーターをお持ちのむき（DCSとか、、）でFWやUSBに変換し
たい方には、朗報でしょうか。
　なおS/PDIF、ADATなどからの変換でよろしければ、元祖、本家「1月の本日のトピックス」の
http://bbs1.parks.jp/11/SHIBAPPE/bbs.cgi?Action=kiji&Base=1580&Fx=0
から検索されるとよいかと思います。
こちらは、クロック他条件が、会わないかもしれません。
失礼いたしました。

Waldさん、情報ありがとうございます。

>>LUNATEC V3にFireWireかUSB2.0がついてくれればなあ、と思います。これだとLUNATECと
>> PCだけで録音ができる！のに。
>
>得意分野ではありませんが
>6月の本日のトピックスです。
>http://www.apogeedigital.com/products/bigben.php
>上記と専用FWボードでもうすぐ出来ます。
>Apogeeだけあって、ダブルワイヤーにも対応しています。

　見ました！、でも下までスクロールすると　http://www.electori.co.jp/apogee.html　
295,000円！！・・・しくしく。せっかく教えて頂きましたが、手が届きません。
これだとLUNATECからアナログ出し前提で、高性能ADCを購入した方が良いかも・・・。
デジタル関連の機器は進歩が早いですから、LUNATECのアナログだけ生かす方法も
検討してみます。

>RMEから夏ごろFireface 800が出るようです。（日本時間6月3日現在本国HP未掲載）
>これは、ダブルワイヤーはどうかわかりませんが、AESから192でFW800に変換し
>てくれます。（USB2.0　FW400も可）

これって情報ソースはどこですか？　期待できるかも・・・　LUNATECはデュアル
ワイヤーもシングルワイヤー（ダブルスピード）にも対応しているので。

>　なおS/PDIF、ADATなどからの変換でよろしければ、元祖、本家「1月の本日の
>トピックス」の
>http://bbs1.parks.jp/11/SHIBAPPE/bbs.cgi?Action=kiji&Base=1580&Fx=0
>から検索されるとよいかと思います。

現状は、LUNATEC -- FireWire410 -- Macintoshです。現状
手軽さでいうと、MOTU828mk2よりFireWire410の方が使いやすいです。
MOTU828mk2だとLUNATECとクロック同期ができますが、どこまで音に影響があるかは
検証してません。検証したら、またアップします。

>RMEから夏ごろFireface 800が出るようです。（日本時間6月3日現在本国HP未掲載）
>これは、ダブルワイヤーはどうかわかりませんが、AESから192でFW800に変換し
>てくれます。（USB2.0　FW400も可）

http://www.cameo.co.jp/RME/news/show/　を見てみました。ASE/EBU着いてませ〜ん。
しくしく。でも、良さげな製品ですね。

> ASE/EBU着いてませ〜ん。

> ・ SPDIFコアキシャル入出力×1系統(AES/EBUへ切替可能)
と聞いています。

>> ASE/EBU着いてませ〜ん。
>
>> ・ SPDIFコアキシャル入出力×1系統(AES/EBUへ切替可能)
>と聞いています。

うう、早とちりでした、すみません。
それはそれとして、Apogeeから、ROSETTA200というAD/DACが6/4にリリースされるよう
です。

　　　　　http://www.apogeedigital.com/products/rosetta200.php

FireWireインタフェースオプションもあるので、値段が手ごろなら定評あるApogeeと
いう手もありですね。

なべさん、お返事遅くなってすいません。
ファイル引越しの最中で一度消してしまっていたみたいです...
とりあえずまた同じもの上げときました。

やっぱり自分のパソコンといっしょで、ジャンク道から徐々に泥沼にハマっていくのが
王道なのかなという結論に達しそうです(ﾟo゜)＼バキ
このページにたどり着く前から気になっていた、サムソンの2本で1万円マイク・・・(^^;;;;;
半分ジョークだとは思いますが、オペラシティの3点にも吊られてしまったことのある
このマイクに触手が・・・（あーあ...）

>なべさん、お返事遅くなってすいません。
いえいえ、お気遣い無く。

>やっぱり自分のパソコンといっしょで、ジャンク道から徐々に泥沼にハマっていくのが
>王道なのかなという結論に達しそうです(ﾟo゜)＼バキ

　私も、秋葉のラジオデパート地下とかうろうろしてましたよ。やはり王道でしょう（笑）

>このページにたどり着く前から気になっていた、サムソンの2本で1万円マイク・・・(^^;;;;;
>半分ジョークだとは思いますが、オペラシティの3点にも吊られてしまったことのある
>このマイクに触手が・・・（あーあ...）

C02の事ですか？結構評判は良いみたいですね。1本1万円でよければ、マーシャルの
MXL990という手もあります。　＜　再び悪魔の囁き・・・

横レスで申し訳ございません。
たぶん、お読みでしょうが、
No135、144,173,183,177あたりに書いていたと思います。
ご購入後結構時間が経っていますので、評価が変わっているかもしれません。

ジャンク大好きなpontionです、ども
呼びました？

大ホールに吊るとジャンクが一流品に化けるわけじゃないですよー、(^^;
ただ、なるべくちゃんとした音を食わせてやらないと素性がよく解らない..ってのがあります。
私は工業製品として商品構成の成り立ちを知るのが好きなので、一流なものも知りたいですが
同時に安価なものも、どういう思想で作られているかを知りたいんです。そこには安物なりの
割り切りの妙があるし、たくさん安定に作る工業的な工夫も学べます。茶化さなければ(茶化す
のもいいが)そこから大衆文化を感じ取れ、世の中の仕組みも解るってもんだ？(^^
安価な物ほど玉石混合ですしね。

C02について言えば、綺麗な音なのだけれどあの妙に省略された音の感触はいったい何から来ている
のか.. つまり指向性がどれほど影響しているかに興味があり、カプセル前に指向性調整フィンを
付けて確認しようと思っています。
そういうのを肌で感じながらいろいろ実験してみると、古い"教科書"に書いてあることがかなり
間違いの多いことも解りますョ。

MXL990はMXL603と同じカプセルということなので、603のほうが使いやすそうですね。
知人がMXL600を買ったんですが、フラムが薄いというので早く聴いてみたいです。


ところで、最近見つけた優良ジャンクなんですが、キョーリツコーポレーション社のマイクスタンド
MCB5800がすごかった。実売で２千円台の上のほうなんですが、普通この価格帯はブームチルトの
締まりが悪く部材も軽量な粗悪品が多いのですが、MCB5800は少なくともＫ＆Ｍクラスの品質です。
同社のショートブームも同じくお勧めです。

>けっこうクリアに入るのですが、そこから2メートル3メートルと離れていくにつれ
>ぐわ〜〜っと高音というか抜け？のような成分が減っていきます・・・
>ノイズが多いのはまぁ当然ということで、これは高級なマイクとプリアンプを使うと
>あからさまに減ったりするのでしょうか。。。？

またこれとは違った音楽へのアプローチの系もあるようですが、B&K等のオーソドックスなハイファイ方向でのマイクでは、価格なりにオフ特性が良くて、距離を置いてもボケ感が少なく、更に楽器音だけでなくステージの空間を満たす空気の感触、温度感、たたずまい..というような部分の再現などに私は大きな差を感じます。安価なマイクだとピアニシモに息をのむ瞬間のテンションなど出にくいですね。乱暴に言えば、オンでゴリゴリ鳴ってるところはセッティングが良けりゃ結構どんなマイクでもそれっぽい音が録れるもんです。それこそ秋葉原で50円で売ってるECMカプセルでも構わないと思う。
私のモノサシで言うと、楽器の音はまあまあ録れるが、楽器と楽器の間の空気まで録れるかが難しい..かな。

pontionさん

うーむ、納得です！
離れていっても…というか、微弱な空気の揺れをも信号に変換できるから、
1本数十万円なんてワンポイントステレオマイクや、ステレオペアで100万円なんて製品が
出来上がってしまうのですよね。。。

ご無沙汰しています、
今日明日と某赤坂で某オケの定期です。

放送用でもない記録用録音のわりには大掛りに吊り下がっているのを目の当たりにしてしまうと、
2本で1万円マイクが…とか言ってる自分がなんだか可愛らしいですね・・・（；´Д｀）
ばたばたしてたのであまり観察できませんでしたが、
アンビエントも含めて11本以上はありました。。。

そして結局自分ではまだなにも購入に至っていません...とほほ。

こんにちは、
>今日明日と某赤坂で某オケの定期です。
お疲れです。
>
> 放送用でもない記録用録音のわりには大掛りに吊り下がっているのを目の当たりにしてしまうと、
> ばたばたしてたのであまり観察できませんでしたが、
> アンビエントも含めて11本以上はありました。。。
私の感覚では、オケ収録で、溜池やら、池袋やら、渋谷やら、錦糸町やら、有楽町、、では、それは
普通のセッティングですね。
ステレオ収録として、3点に4本、アンビ2本、弦吊2本、木管に2本、ティンパニーやらに、ハープやらに、ソロに、、。
うちでも個人受けでもDVDなど映像収録でも、基本だと思います。
（個人受けの場合は手持ちのマイクの本数の問題でほとんどマイクは選べません）
ただ、当該オケの頼まれ記録収録で、そんなセッティングだと、「ほんとに記録？」ってTさんに聞かれちゃいます。
（Tさんにほかのオケでお会いして、お互いにビックリ）

> そして結局自分ではまだなにも購入に至っていません...とほほ。
餅屋は餅屋という事で、、。

なぜかここにくっつけてしまいましたが・・・

怒涛のように忙しい毎日なのですが、半ば衝動的にマイク買っちゃいました。
2本で2万円マイク、ベリンガーのB-5と、渋谷の某店で処分価格8000円だった
同じくベリンガーのミキサー、UB1202。こっちはとりあえずといった感じです。

時間がなくてまだぜんぜん使ってないんですが、12年使ったECM-959からのワンステップが踏めたような、
たいしてステップアップしてないような...（むしろ値段は下がってる(^^;;)

で、せっかくなのでケーブルもと思い、2chマルチ(と言うのでしょうか？)を作ってもらいました。
カナレのM202-2ATという線材にノイトリックのコネクターです。

最大の不覚は、ベリンガーにしてしまったのでショックマウントが付いてこないこと。。。(**)